作者｜Gary
8 月末，短剧顶流柯淳( chún)作为主演出现在长剧《炽( chì)夏》的官宣演员表上，一时( shí)引起热议，有人叫好，也有( yǒu)人唱衰，有人恭喜，也有人( rén)担忧。
（图片来源：微博账号( hào)「炽夏官微」）
一直以来，短剧( jù)演员走向长剧都被称为( wèi)「向上突围」，而长剧演员拍( pāi)短剧则是「向下兼容」。一上( shàng)一下，地位不等，身份悬殊( shū)。这也是为什么有人恭喜( xǐ)，有人叫好的原因所在——柯( kē)淳拍长剧，意味着「正统」影( yǐng)视市场对柯淳的认可，意( yì)味着柯淳拥有了更多的( de)机会：提升身份地位、获得( dé)更多资源、优化收入结构( gòu)等等。
然而，最大既得利益( yì)者其实另有其人，毕竟作( zuò)为「短剧顶流」，柯淳目前的( de)粉丝量是不容小觑的。将( jiāng)这些流量导入长剧，叫好( hǎo)的声音更集中在哪里就( jiù)可想而知了。
然而，人人都( dōu)知道考清北好，但人人都( dōu)能考上清北吗？短剧演员( yuán)走向长剧，有人能披荆斩( zhǎn)棘，也有人会水土不服。
柯( kē)淳这次，到底是「上桌」，还是( shì)「上当」？
（图片来源：红果短剧( jù)）
「上桌」还是「上当」？
从短剧走( zǒu)向长剧，柯淳不是第一个( gè)。只要有流量，都会成为长( zhǎng)剧资本的「猎物」。而不同前( qián)辈的经历，也勾勒出了两( liǎng)条截然不同的路径。
比较( jiào)典型，也比较「成功」的是丞( chéng)磊。2022 年 9 月，由丞磊担任男主( zhǔ)的横屏短剧《虚颜》上线即( jí)爆——开播后 5 天破亿，在猫眼( yǎn)专业版中荣获「猫眼短剧( jù)热度月榜冠军」、「猫眼短剧( jù)热度周榜冠军」、「猫眼短剧( jù)热度日榜冠军（31 次）」。因长相( xiāng)出众，且更适合古代装扮( bàn)，丞磊跨入长剧市场。在接( jiē)下来的几年里，先后以男( nán)配的身份出演了古偶长( zhǎng)剧《云之羽》《颜心记》《大梦归( guī)离》《锦月如歌》和《与晋长安( ān)》。曝光自然是不错的，尤其( qí)是在《云之羽》中，他饰演的( de)宫尚角与上官浅组成的( de)「夜色尚浅 CP」，热度一度超过( guò)男女主。尽管目前他参演( yǎn)长剧的艺术人影院评分，尚未超( chāo)越 3 年前的《虚颜》，但不可否( fǒu)认，长剧市场让他拓展了( le)受众圈层与职业边界。
（图( tú)片来源：艺术人影院）
不知道大家( jiā)还记不记得锦超？2022 年锦超( chāo)凭借爆款短剧《长公主在( zài)上》一时在圈内名声大噪( zào)，紧接着短剧《东栏雪》在 2023 年( nián)播出，上线两集便迅速破( pò)亿。2023 年 4 月，作为男配，锦超出( chū)现在长剧《长月烬明》中，虽( suī)然是男 N 号，但最起码也是( shì)迈入长剧的大门了。一时( shí)众人眼看锦超起了高楼( lóu)，谁知在参加《无限超越班( bān)》之后，锦超便销声匿迹了( le)——那个适配古装俊男形象( xiàng)的演员，并未能在长剧市( shì)场站稳脚跟。
还有业内认( rèn)证的短剧唯一「S+」女演员李( lǐ)沐宸。两部横屏短剧，把她( tā)送上巅峰—— 2023 年《招惹》分账超( chāo) 2000 万，2024 年《执笔》分账高达 2700 万。此( cǐ)前她在长剧中扮演配角( jiǎo)，成为「短剧女王」后再回到( dào)长剧，却仍是配角。很多短( duǎn)剧演员都是这样，饰演《招( zhāo)惹》杜寻羽的赵奕钦、饰演( yǎn)《授她以炳》宇文渊的李菲( fēi)、饰演《我在八零年代当后( hòu)妈》司念的藤泽文——明明都( dōu)是短剧世界的钻石，到了( le)长剧市场，他们却变成了( le)一颗溅不起水花的小石( shí)子。
前辈们的来时路，也成( chéng)为了柯淳此刻脚下正在( zài)走的路。2025 年春节档，《好一个( gè)乖乖女》一上线就成为头( tóu)部爆款，在今年上半年长( zhǎng)期霸榜第一，累计播放量( liàng)突破 30 亿。饰演男主段休冥( míng)的柯淳，一举成为「短剧一( yī)哥」，他的各种霸总动作行( xíng)云流水，引得众多明星、网( wǎng)红纷纷模仿。随后，他开始( shǐ)像前辈们一样，上综艺，接( jiē)长剧。看似眼前的路繁花( huā)似锦，但最终到底是「上桌( zhuō)」，还是「上当」，还需要时间验( yàn)证。
（图片来源：红果短剧）
长( zhǎng)剧「米」贵，居大不易
不必再( zài)一天连续拍摄 16 至 18 个小时( shí)，不必再游走在鄙视链的( de)底端，终于，演上长剧了，翻( fān)身农奴把歌唱了，人生之( zhī)路就此打开，势必要闯出( chū)一番新的事业——有点像刚( gāng)毕业踏入社会的大学生( shēng)，准备在一线城市大展拳( quán)脚。以为是挣脱了学校和( hé)家长的束缚，从此经济独( dú)立，天地任我行。然而，事实( shí)却是北上广「米」贵，能居住( zhù)下来不是一件易事。
短剧( jù)演员走向长剧，亦是如此( cǐ)——长剧市场的「米」，很贵的。
首( shǒu)先是长短剧剧情节奏、表( biǎo)演模式不同。短剧强调剧( jù)情要快速翻转，表演就要( yào)跟着迅速反应，所以在《无( wú)限超越班》里，短剧演员们( men)总被导师吐槽「演技太夸( kuā)张」，不夸张不行，因为节奏( zòu)太快了。
（图片来源：优酷）
而( ér)在长剧的叙事逻辑里，故( gù)事需要慢慢讲，情绪也要( yào)慢慢积累。人物的情感变( biàn)化往往需要经历几集甚( shèn)至十几集的时间线，而且( qiě)前后情绪要能形成连贯( guàn)的逻辑闭环。此外，长剧的( de)表演还更注重「留白」，一次( cì)欲语还休的停顿、一滴悄( qiāo)悄滑落的眼泪、一个受尽( jǐn)委屈的眼神……无须多言，此( cǐ)时无声胜有声。这种「慢下( xià)来」的表演，是长剧的核心( xīn)，也是短剧演员在过往的( de)演戏生涯中未培养过的( de)能力。
因为长短剧有着这( zhè)样的区别，所以注定了两( liǎng)者的受众不同。喜欢看长( zhǎng)剧的，认为短剧过于无厘( lí)头，演员演技夸张；而喜欢( huān)看短剧的，则认为长剧叙( xù)事太慢。所以当短剧演员( yuán)带着短剧的演法走进长( zhǎng)剧，热爱长剧的观众会认( rèn)为短剧演员演技不行（实( shí)际上是不同，而不是不行( xíng)），短剧演员以前所积累的( de)粉丝面对节奏慢、叙事长( zhǎng)的长剧，也会失去耐心。粉( fěn)丝 / 观众真正热爱的只是( shì)剧里虚构的一个人物，当( dāng)这个人物不再符合他们( men)的想象，会不会留下就是( shì)另一回事了。
其次是内娱( yú)对演员的标准更高，要求( qiú)更严，道德审判更重。处于( yú)「鄙视链下端」对于短剧来( lái)说，也是有好处的，这意味( wèi)着观众对短剧和短剧演( yǎn)员们的要求更低。一方面( miàn)是故事逻辑。「大脑一扔」就( jiù)是看，是短剧受众自有的( de)修养，同样的霸总情节放( fàng)在长剧里得到的只有辱( rǔ)骂。
另一方面是短剧演员( yuán)自身的私生活。很明显的( de)一点是，短剧演员不仅可( kě)以谈恋爱，还可以公费谈( tán)恋爱，观众也很买单——比如( rú)曾辉和韩宇彤，「落日雨辉( huī)」CP 现在基本是演一部爆一( yī)部的节奏了。但是对于大( dà)部分深耕偶像剧赛道的( de)长剧男演员来说，谈了恋( liàn)爱基本就是到了故事的( de)结尾了。除了谈恋爱，长剧( jù)演员不能有任何瑕疵和( hé)污点。而短剧演员往往并( bìng)非科班出身，来自各行各( gè)业的他们往往有更丰富( fù)多彩的过去，「塌房」盛行的( de)年代，这些过去能否顶得( dé)住人们的挖掘？
此外，短剧( jù)演员走进长剧，问题还有( yǒu)很多：曾经只看数据的他( tā)们，能否适应得了长剧市( shì)场的评价体系？凭长相出( chū)众的他们，到了帅哥美女( nǚ)如云的长剧市场还能靠( kào)外表变现吗？「符号化」表演( yǎn)的他们，能否驾驭长剧角( jiǎo)色的复杂性与多面性？如( rú)果长剧这条路没走通，他( tā)们是否还愿意回到短剧( jù)，届时他们还依然会是「短( duǎn)剧顶流」吗？
未来属于谁？
还( hái)有一个至关重要的问题( tí)，长剧和短剧到底谁在上( shàng)升期？未来到底属于长剧( jù)还是短剧？以柯淳为代表( biǎo)的一众短剧演员此时走( zǒu)向长剧，到底是跃升还是( shì)错失自身赛道的红利？从( cóng)当前行业动态来看，短剧( jù)的发展优势持续凸显，而( ér)长剧的「短剧化」变革，又为( wèi)短剧演员开辟了独特的( de)跨界空间，两者并非对立( lì)，反而形成了演员可借力( lì)的双向机遇。
先看短剧的( de)发展潜力，其「向上生长」的( de)态势已十分明确。今年暑( shǔ)期档，长剧市场虽题材丰( fēng)富（古偶、男频、悬疑、年代等( děng)），且汇聚了杨紫、杨洋、迪丽( lì)热巴等流量演员，但相比( bǐ) 2018 年《延禧攻略》、2019 年《陈情令》、2020 年( nián)《隐秘的角落》、2022 年《苍兰诀》等( děng)现象级作品，整体热度明( míng)显降温，仅暑期尾声的《生( shēng)万物》表现尚可。
与之形成( chéng)鲜明对比的是短剧市场( chǎng)的「百花齐放」—— 仅红果短剧( jù)平台，就有多部作品突破( pò)高播放量：《念念有词》《十八( bā)岁太奶奶驾到，重整家族( zú)荣耀第二部》播放超 30 亿，《夫( fū)人她专治不服》破 20 亿，男频( pín)短剧《一品布衣》、古装女频( pín)短剧《朱门假千金，寒门真( zhēn)凤凰》、萌娃短剧《爹爹不哭( kū)，我在生死簿给全家续命( mìng)》等播放均破 10 亿，「落日雨辉( huī) CP」的 N 搭作品更是凭借高默( mò)契度持续收割流量。
（图片( piàn)来源：微信公众号「红果短( duǎn)剧官方账号」）
短剧的优势( shì)，本质上是对当下观众需( xū)求的精准适配：快节奏剧( jù)情契合碎片化娱乐场景( jǐng)、题材选择紧贴当下情绪( xù)。更重要的是，政策层面的( de)支持为短剧注入了强心( xīn)剂—— 2025 年 8 月 18 日，国家广播电视( shì)总局印发《进一步丰富电( diàn)视大屏内容 促进广电视( shì)听内容供给的若干举措( cuò)》，明确提出「鼓励支持优秀( xiù)微短剧进入电视播出」。这( zhè)一政策不仅打破了短剧( jù)「小圈子文化」的标签，更意( yì)味着短剧有望正式登上( shàng)主流传播平台，职业认可( kě)度与发展空间将大幅提( tí)升，未来潜力不容小觑。
（图( tú)片来源：国家广播电视总( zǒng)局官方网站）
而长剧市场( chǎng)并未停滞不前，反而在积( jī)极求变。其中最显著的趋( qū)势便是「短剧化」—— 这里的「短( duǎn)剧化」并非指时长缩短，而( ér)是摒弃了以往「多集铺垫( diàn)、支线冗长」的模式，转向「开( kāi)篇抓冲突、高频设反转、精( jīng)简冗余情节」的快节奏叙( xù)事。这种变革，恰好与短剧( jù)演员的核心优势高度契( qì)合，成为短剧演员跨界长( zhǎng)剧的「突破口」。
短剧演员长( zhǎng)期在快节奏叙事环境中( zhōng)打磨，早已练就了一套适( shì)配「高效表达」的能力：他们( men)熟悉如何在短时间内抓( zhuā)住观众注意力，如何快速( sù)传递情绪，如何通过密集( jí)情节推动剧情。这些能力( lì)放在「短剧化」的长剧中，反( fǎn)而成为了独特优——相比习( xí)惯了慢节奏铺垫的长剧( jù)演员，短剧演员能更快适( shì)应长剧的新叙事逻辑，更( gèng)贴合当下观众对「不拖沓( dá)」的审美需求。甚至，短剧演( yǎn)员的经验还能为长剧团( tuán)队提供「节奏优化」的参考( kǎo)，带动长剧演员调整表演( yǎn)节奏。
如此来看，柯淳的选( xuǎn)择到底意味着什么，当下( xià)确实难说。究竟是抓住长( zhǎng)剧变革的新机，还是错失( shī)短剧崛起的红利？柯淳的( de)每一步尝试，既是个人职( zhí)业的选择，也是短剧演员( yuán)群体在行业转型中的缩( suō)影。而答案，或许要等观众( zhòng)的投票，更要等时间给出( chū)最终评判。
1 号结语
其实不( bù)管是短剧还是长剧，观众( zhòng)真正在意的从来不是演( yǎn)员来自哪个圈子，而是能( néng)不能演好角色、能不能带( dài)来好看的故事。
如果短剧( jù)演员们能沉下心，把短剧( jù)的优势打磨得更亮，说不( bù)定短剧本身就能成为更( gèng)主流的存在，到时候也就( jiù)不用纠结「上桌」还是「上当( dāng)」了。
毕竟，能让观众记住的( de)，永远是那些能打动人的( de)作品，而不是演员到底跨( kuà)了哪个圈子。
《主编浅度》视( shì)频号
